出生年份： 19041965年
擅 长： 国画
毕业院校： 其他学校
| 创作年代 | 1960年作 | 尺寸 | 87*56cm |
|---|---|---|---|
| 材质 | 装裱 | ||
| 题材 | 所属系列 | 傅抱石全集 第四卷 1960—1963年 | |
| 作品描述 | 因为我近年对国画创作问题有过些个人的看法，想提出来向郭（沫若）老请教请教，就把话头转了一转…… “郭老，我想向您请教一个问题……”我把圆桌上一支铅笔拿起来。郭老看到我东张西望地找纸，就起身到东边书斋取一张稿纸给我。我写上下面的一首诗： 画道革新当破雅，民间形式在求真。境非真处即为幻，俗到家时自入神。这首诗我记得是一九四四年郭老在重庆“文工会”时应某画家之请所题的七绝六首之一。这是最后的一首，十多年来，特别解放以后我几乎不时地要读它几遍。最近，“江苏省国画展览会”来京展出，我在一篇文章里又提到了这首诗，恐怕个别字句有出入。 “第二句是不是在求真?我记不清楚了。”我问。 “是‘在’字。这诗是什么时候写的，我却已忘记了。” “一九四四年夏天，您住在重庆金刚坡下‘全家院子’门口那几间平房内写的。全诗共六首。您给我看的时候，还是原稿呢。” 郭老点点头。 “郭老!今天我才勉强懂得这两句的含义……”我用手指着纸上写的最后一句和第一句，“但是‘雅’和‘俗’的关系，过去是没有一点体会的。” “当时，”郭老说，“我的看法是觉得很多国画家太缺乏独创的精神，盲目地追求高‘雅’，欣赏笔墨。脱离现实，脱离时代，更脱离了群众。” “是的。”我说，“可是我对于‘俗到家时自入神’的‘俗’，还是以为不会成为怎样值得重视的问题的。” “问题就在这儿。”郭老肯定地说。 “不单是绘画，文学也一样，诗歌也一样。例如作诗，过去诗家对于所谓遣词用字，一心追求‘高古’。苏东坡不是号召诗人们要警惕‘俗’的毛病吗?他认为‘俗’病是不可救药的……在文学艺术史上，我看，说短也有几百年了吧。” “是的。这和画史上的情况一样。几百年来，也是处处教我们要提防一种万万沾染不得的‘病’ |
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